再看胎体，永乐的胎体普遍偏薄，拿在手里轻巧精致。而宣德的胎体则要厚实一些，给人一种敦厚稳重的感觉。当然了，以谢明轩现在的水平，要区分这两者的胎体厚薄，还是有些难度的。

　　接下来就是重点，绘画技法，永乐青花的绘画，最显著的特点就是它的双勾填色。所谓双勾填色，就是先用青花料勾勒出花纹的轮廓，然后再在轮廓线内填色。

　　不过，永乐的填色可不是简单粗暴地一笔涂抹，而是用小笔细细描绘，一层一层地渲染，这才有了那种深浅不一的笔触，看起来格外灵动。

　　而且，永乐青花的用料非常讲究，浓淡分明。颜色深的地方，你会感觉到明显的凹凸感，像是浮雕一般；而颜色浅的地方，则显得非常莹润平和，如同平静的湖面一般，这也是永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。

　　相比之下，宣德青花的绘画风格就显得更加淡雅一些，青花料的晕散程度也要比永乐的更明显一些，还有就是在叶脉的绘画上，青花缠枝莲的花瓣，和永乐的就有所区别，因为宣德晕散程度比较大，看起来比较阴润，而永乐的花瓣就比较清晰。

　　陈阳讲解的很细致，一边说着，一边指着罐子上的细节给谢明轩讲解，谢明轩就在一旁认真的听着，看着。

　　可是，看着看着，谢明轩的眉头就皱了起来，他总觉得有些地方不对，这罐子上的画法，和师傅说的那些特征完全对不上啊！之前没觉得，现在师傅一点出来，他越看越觉得这罐子不对劲，这画工，这用料，怎么看都不像是永宣年间的。

　　谢明轩心里犯起了嘀咕，这罐子上的画法，跟师傅说的一点都不沾边呀！

　　“但从边饰上来讲，无论是回纹还是卷草纹，还是比较接近的。”陈阳手指向边饰纹的地方跟谢明轩说道，说完之后，陈阳将罐子倒扣在桌面上，“最后，我们就要看看底足了。”

　　永乐时期，器物底足的制作工艺也体现了其精湛的水平。首先，底足的种类就有两种：釉底和砂底。大件器物，例如大盘瓶罐等，多采用细砂底，这种底足不施釉，呈现出自然的白色，其间点缀着小块的铁色斑点，仿佛是夜空中闪烁的星辰。用手触摸，细腻滑润，如同上好的糯米粉般舒适。

　　细看之下，偶尔还能发现一些褐色的星点，这是胎土中微量杂质经过高温烧制后留下的痕迹，反而增添了一丝古朴的韵味。而釉底则更为常见，施以匀净的白釉，在光线的照射下，釉薄处泛出淡淡的黄色，仿佛夕阳余晖洒落其上；而釉厚处则呈现出浆白色或闪青白色，犹如凝固的月光般清澈，有些底釉上还开有细密的片纹，如同水波荡漾，更添几分灵动。

　　小件器物则多采用釉底，其中一些底釉呈现出波浪状的纹理，更显精致。细瓷的底足平滑如镜，足跟较窄，显得轻盈而优雅。琢器的器底足大多呈现出棱角分明的边棱状，这是削切留下的痕迹，清晰可见，展现出工匠精湛的技艺。

　　圈足露胎处，泛着淡淡的火石红，这是高温烧制留下的印记，如同岁月的烙印。而在足迹露胎处，则可以看到一层薄薄的护胎釉，这是为了防止器物在烧制过程中粘连而特意施加的。足内墙多泛黄斑，这是胎土中铁元素氧化所致，也是永乐时期瓷器的一大特征。