宋青云打柜子，先从里面拿出了一件瓶子，放在陈阳面前，示意陈阳看看。

　　陈阳从桌面拿过瓶子看了起来，这是一汝釉纸槌瓶，瓶盘口，长颈，方折肩，筒形直腹至底渐敛，卧足。通体罩施仿汝釉，釉质莹润，釉色幽隽，厚若凝脂，淡恬似玉，散见开片，足呈黑色，但此系在足胎之上罩施黑釉所致，形制端庄古朴。底面稍向内凹陷，带有三颗芝麻大小的支钉痕。

　　明仿汝窑天青釉纸槌瓶

　　纸槌瓶是宋代十分流行的瓶类制式，它形制尤如造纸打浆时所用的槌具故而得名，纸槌瓶亦称直颈瓶，纸槌瓶的用途，除了单纯的摆设外，应该是宋人“烧香点茶，挂画插花”的花瓶。只是对于宋人来说，这样一件器物在欣赏之余，或许还能寻求到一种深沉的人生态度和精神境界，这是专属于宋代的理性之美，是一种深受宋代统治者青睐的器物之一。

　　宋代汝窑瓷器多为小件器物，能有一件这样的纸槌瓶，那可真是发财了。

　　陈阳一边看着纸槌瓶，开始脸上喜笑颜开的，越看眉头皱的越紧。汝窑瓷器釉色天青色，而自己手里这件釉色灰青闪蓝；釉色比汝窑更透亮，釉面具有明代瓷器特有的橘皮纹，陈阳将瓶子对光斜视，釉面泛起橘皮纹清晰可见。器身开片比宋代汝窑瓷器密而规整，布满细碎的纹片。

　　不对，这是一件老仿，如果自己没看错，这应该是一件明宣德年的官仿！

　　“这不对呀，”陈阳抬头看了一眼宋青云，“师叔，你在这考我呢！如果我没看错，这根本就不是汝窑，从特点上看，这纸槌瓶应该是一件宣德年的官仿！”

　　在明代，仿烧宋代名窑瓷器始于永乐时期，仿汝釉瓷器是从宣德时期的开始的。釉色有淡青和天青色，施釉肥厚匀净，开细小纹片，釉面橘皮纹明显，外底多署当朝年款。虽然这支纸槌瓶底部没有署款，但是从特点上不难看出，这就是宣德的官仿！

　　明代仿汝窑开片

　　明代仿汝釉瓷器纹片比宋代汝窑瓷器密而规整，布满细碎的纹片。

　　“好眼力！”宋青云笑了一下，“来给你看件更好的！”说着话，宋青云转身从柜子里将一件汝窑盘放在了桌面上。

　　汝窑盘，坦腹小撇口，口沿有包金时打磨痕迹，圈足微微外撇，造型线条舒展，制作工艺精细。釉水腴润柔腻，色泽青中泛蓝。整体格调如汝似官，透露着简洁凝练端庄静雅清正高贵的气韵。足底“大清雍正年制”青花六字款秀雅工整。虽为盘形，但应不是一般日用品。

　　清代雍正仿汝窑青釉盘

　　最关键的，这又是一件官方！

　　底款

　　汝窑仿造，在明宣德和清雍正乾隆时期最多，明代还好一些，根据记载，只有宣德朝仿制了不少汝窑，其他朝代几乎都没有仿制；但雍正就不同了，雍正一朝瓷艺臻至顶峰，其中又尤以仿古单色釉最能体现其审美意趣，雍正皇帝临位虽仅有十三年，却于摹古宋瓷方面成就显赫，从《清档》之记载可知雍正时仿古瓷或出于圆明园下旨仿造或收起搁置养心殿，以便朝野之外陶冶心灵。

　　《竹园陶说》载：雍窑珍品多仿古，当时由宫中发出古瓷甚多，交御器厂仿制，制作有本，好其出器甚精。由此不难看出，宫廷命唐英烧制仿古瓷，通常是由宫廷御用画师从内廷搜集历代名瓷，画样后由皇帝审阅，并根据皇帝的要求修改后，用木旋成样子，再送交唐英仿烧。唐英在《陶成纪事碑》中记载由皇宫内廷发旨定烧的仿宋汝釉青瓷有「仿铜骨鱼子纹汝釉」「仿铜骨无纹汝釉」等。